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28365-365:两岸合作大有可为

时间:2018-8-1 13:36:27来源:本站 作者:admin 点击:9次
28365-365福州12月29日电 (林春茵)“任何舞种流传中都会印上民族文化烙印,街舞作为年轻的新舞种有更多的可塑性,两岸舞者在携手融入中华传统文化打造的方面,大有可为。”台湾知名街舞舞者林建颖28日对28365-365记者如是说。演出结束后,无

    28365-365福州12月29日电 (林春茵)“任何舞种流传中都会印上民族文化烙印,街舞作为年轻的新舞种有更多的可塑性,两岸舞者在携手融入中华传统文化打造的方面,大有可为。”台湾知名街舞舞者林建颖28日对28365-365记者如是说。

    演出结束后,无论是威尔逊的作品和表演,还是观众的反应,都引起了激烈争论。有人认为所谓的大师都是在“装”,是“皇帝的新装”;但也有观众评论:“耍大牌就耍大牌吧,因为的确是大牌,这得是千锤百炼到什么份儿上才能有这样的定力、细腻和沉稳啊!舞台是他的,他是王。”有人对爆粗口的观众极其鄙视,认为“不懂艺术也罢,还不懂得尊重艺术、尊重别人和自己。中国人在公共场合的公共道德教育,任重道远!”还有的人对观众的愤怒表示理解,认为观众有权对作品表示不满,但要注意方式。还有人在朋友圈中发起了“为何大家都在描述看戏的时候自己睡着了,但仍觉得戏很好?”的讨论。

    首届海峡两岸青少年街舞大赛28日在福州收官,作为其中一项重要活动“海峡两岸舞蹈名家走进校园”,林建颖当天来到福建农林大学,为近百名大学生们传授house绝活。

    据记者了解,为了将这部集音乐、舞蹈、戏剧、造型艺术为一体的舞台剧,把将要濒临的使鹿鄂温克民俗文化立体的呈现于世。中国知名艺术家布仁巴雅尔、乌日娜按照市场运作的方式运营,让文化演出直接有了消费市场。重新打造的舞台剧《敖鲁古雅》把国家级非物质文化遗产萨满舞首次搬上舞台,祭熊、鹿舞、松鸡舞、仙鹤舞等这些本土文化,演绎了使鹿鄂温克人独有的生活习惯、艺术形式以及宗教信仰。(完)

    House的要点在于脚步,身形帅气却不易学,林建颖在节奏明显的音乐中快速腾挪,博得阵阵喝彩。大学生们放松心神,紧随林建颖身后,随音乐踢踏点跳,酣畅起舞。

    FW:你认为自己现在的表演比以前更收放自如了吗?黄渤:此消彼长。我的第一部戏《上车,走吧》里那种青涩、懵懂,真不是现在能演出来的。你丢掉了一些东西,但同时也收获了一些经验,捡到了一些沉浮,这种沉浮对表演来说不是坏事,你得有各种各样的经历和积累。  转行当导演?不确定能拍好FW:你有没有想过转行做导演?黄渤:一直有这个想法,只是对这个职业还比较敬畏。拍电影的能力我是有了,但拍一个好电影的能力我不确定。

    林建颖舞技高超,是不少台湾明星的御用编舞,2003年他即往大陆传授舞技,是最早“登陆”的一批台湾街舞舞者。在他看来,2018年成为两岸舞者交流的分水岭。

    6月20日,两位艺术家在公益活动中与来自校尉胡同小学以及唐山“爱心小院”的残障儿童一起用画笔描绘“爱之甘醇”,用斑斓色彩将剧中“大声说爱”的主题带给身边每一个人。“大声说爱”的活动,给黄英留下来深刻的印象,“《爱之甘醇》是一部经典的喜歌剧,优美的音乐和幽默的剧情一定会给观众留下深刻的印象,但剧中‘大声说爱’的主题也非常迷人。我们应该学会勇敢地向身边人表达心中的情感,传递这份温暖。中国人的情感往往是内敛含蓄的,其实更需要勇敢表达。希望看到这部戏的观众,尤其是年轻人,开始慢慢地习惯于向父母、爱人表达自己的爱。同时我也希望能在歌剧舞台之外,能向大家展现‘大声说爱’的社会价值。”24日新闻发布会的现场,中国组主演黄英与张建一以剧中人阿迪娜与内莫里诺的身份参与进一个“大声说爱”的特别环节。在与主持人的对谈当中,梦幻爱情的主人公终于有勇气说出歌剧唱词背后的潜台词。从第一幕“我越看她,越爱她,我却不能在她心里”时的惶恐不安,到“明天狠心的家伙就要爱我”中的热切期盼,再到“我说不出我的幸福有多深”时的幸福与欢愉。梦幻的爱情在两位歌唱家的倾诉中也逐渐明晰。

    “以前一年大概只来一次,2008年逐渐常态化,至今年则频率突然加大,仅仅是福建就走了福州、厦门和泉州等地。”林建颖说,早期台湾舞者登陆大多是商演和传授舞技,这两年则因大陆的国际级赛事增多,也有跨海而来参赛的。

    说80多年前考生的选择比现在更多,其实也是针对有钱人家的超级学霸而言。毕竟,就算在广州这样的大城市,还有一半的孩子因为家境贫寒,连小学都读不上呢,能读到高小(相当于现在的四年级~六年级)已经算是一个受人景仰的知识分子了;能更上一层楼,读到中学毕业,不仅自己要会读书,家境也得比较富裕才行。那时,虽说名义上也有义务教育制度,但只适用于初小(一年级~三年级),从高小开始,都得自己掏学费。到了中学阶段,学费更是一笔不小的开支,像培正、真光这样的名校,一年的学费高达两三百块银圆,连广雅中学这样的公立学校,一年的学费也要几十块银圆,也不是普通家庭能够轻轻松松拿出来的。说起来,大学的学费比中学还要稍微便宜一些,像北大、清华这样的公立大学,一年的学费是三四十块银圆;而燕大、岭大、复旦、金陵女子大学这样的教会大学,读一年得花掉一百五六十块银圆。不过,你要知道,别说劳苦阶层,就是衙门里的一个普通科员,一个月的薪水也不过二三十块银圆,况且那时每一家又不可能只生一个孩子,所以,若是兜里没钱,上名校的事,就想也不要想了。

    而大陆街舞发展之兴盛,林建颖也深有体会,刚在台湾举办了一场15国代表参加的街舞大赛,大陆选手组团过海来打擂台,成绩亦亮眼,“台湾一个月约有十余场赛事,都能见到大陆舞者,而在一些顶级赛事中,也常常见到大陆舞者夺冠身影。”

    如剧中出现的乔志强、乔小娜等被欺侮、被凌辱的底层百姓的形象,尽管着墨不多,却是善良和力量的化身,他们可为救护难友而舍生取义,也可成为覆舟之水冲垮邪恶与黑暗。主宰世界的是他们,是这些默默无闻的芸芸众生。如果那些获得权力的强势者不知收敛,对他们的衣食父母失去敬畏之心,继续肆无忌惮,贪腐掠夺,胡作非为,欺压百姓,待到天理难容、人神共怒的那一天,他们的末日也就到了。

    而两岸联手举办赛事也渐成气候,“往往很多比赛是初赛在大陆,决赛在台湾,或者反过来,因此舞者之间早已相互熟悉,街舞成为一个非常纯粹的交流平台。”林建颖说。

    导演闫非透露,由于《夏洛特烦恼》在话剧阶段就已经累积了不少忠实观众,此次改编不但没有丢掉话剧中的经典包袱,还增添了许多新桥段,希望在吸引话剧粉丝之余,让更多的电影观众能够体验这场极具“开心麻花”风格的爆笑盛宴。

    说到两岸街舞发展异同,林建颖说,街舞作为舶来的西洋舞种,沾染不同地域文化而各有特色,韩国和德国的讲究技术过硬、如同战斗型,日本则讲究技巧对抗,而即使是幅员辽阔的中国大陆,也有不同的城市性格呈现,“上海偏好爵士,郑州的也是战斗型的,广州和香港有百老汇的轻松和诙谐。”他打着响指模仿说,台湾则带着“小确幸”的轻快。

    在唐玄宗时代被封为代国公的政治家郭元振,年轻时有一次夜行,“阴晦失道”。见远处有灯火,径往投之。走了八九里,发现一座“门宇甚峻”的大宅。郭元振拍了半天门,无人应答,伸手一推,门竟自动打开,只见“廊下及堂下灯烛辉煌,牢馔罗列,若嫁女之家,而悄无人”。郭元振把马拴好,走上大堂,依然空不见人。他正琢磨自己是不是误入鬼宅,突然听见东屋传来女人的哭泣声,凄凄惨惨。郭元振拔剑便冲向东屋,却见上着锁,大喝道:“你是人是鬼?家中为何陈设如此,留你一个在这里哭泣?”那女子道:“我是人非鬼,本地有个乌将军祠,供奉着一个叫乌将军的神,他能给人带来福祸,每年都会向村里讨亲,乡人必择美丽的处女嫁之,不然只恐大祸临头。今年选中的是我,把我关在这间屋子里,等乌将军上门把我带走,我害怕得不行,所以才哭泣不止。”郭元振大怒:“什么乌将军,居然强抢民女,你且在屋里端坐,看我除此淫鬼!”不知不觉到了二更天,正是最黑暗的时分,忽见大宅外面“火光照耀,车马骈阗”,接着那五大三粗的乌将军在一众兵丁的簇拥下走了进来,还未上堂,郭元振忽然走上前,行揖道:“郭秀才拜见将军!”乌将军问他是何人?”郭元振说:“久仰将军大名,我听说您一向爱吃鹿肉,特地烹调了一份,亲自给您切肉下酒。”乌将军大悦。郭元振拿了一块鹿肉,用随身所带的一把极其锋利的小刀,一片一片削进眼前的一只盘子里。乌将军看得口水都要流出来了,伸手就往盘子里拿,说时迟那时快,郭元振一把抓住他的手,挥刀砍断了他的手腕!乌将军疼得嗷嗷大叫,众兵丁连忙围了上来,郭元振挥刀乱砍,一副拼命的架势,吓得这伙人簇拥着乌将军夺门而出,消失在茫茫夜色之中。浑身是血的郭元振回过头,发现那乌将军的“断手”竟是一只猪蹄!不久,门外来了许多人,“乃女之父母兄弟及乡中耆老”,他们一见郭元振执刀守在东屋前,都大惊失色,郭元振把事情经过一讲,所有的乡民都谴责郭元振多管闲事,伤害了“镇乡之神”,叫嚷着要杀死郭元振向乌将军赔罪。

    “但总体来说,大陆比较注重竞争性,过于注重输赢得失,没有那么自如地去享受舞蹈的乐趣。”林建颖说,台湾街舞发展比较早,已经过了追问“这样跳下去有什么用”的阶段,而街舞产业链的完备也为舞者们提供了多种职业规划。

    除了在重大节庆活动中得到应用,立体光影秀在商业领域的发展空间也相当广泛。负责运营数字内容制作公共服务平台的北京数字领地媒体科技有限公司就将立体光影秀作为主攻的业务领域之一。据该公司工作人员介绍,数字领地承接过奔驰、奥迪等众多跨国大公司新品发布会现场的布景工作。他们之所以能够拿下这些项目,就是因为这些大公司看中了数字领地的3D展示系统,看中了他们运用光影秀立体诠释产品内涵的能力。技术与人才是短板立体光影秀不仅需要高科技,而且需要好创意。然而,业内人士认为,无论是科技还是创意,我们与国外顶尖公司相比,都还存在许多差距。

    “从一起组队成为‘海峡组合’出征国际赛事,到产业发展中,无论在原创服饰潮牌、开设教学机构、承办赛事还是共同‘造星’,两岸都大有可为。”林建颖说。

    选择当导演非偶然:少时爱看电影 大学受到熏陶黄彦卓选择导演这一行并非偶然。她告诉记者,自己从小就喜欢看电影,小时候家里管的很严,就偷偷去楼下小店租影碟,“还记得是两块钱一盘。躲在家里看,那时候看了好多电影,现在之所以爱讲故事,要自己做编剧,跟这段经历不无关系。”上了大学,黄彦卓在中国戏曲学院的校园里越来越多的接触舞台。表演系的排练室是开放式的大玻璃,黄彦卓每次走过,都能看到学生在里面排练,耳濡目染之下,慢慢走上导演道路。但初入行的经历并不顺畅,黄彦卓用一个“苦”字来形容当时的情形。她说,那个时候对行业内的小规矩、如何租剧场、怎么和灯光音响沟通对自己来说都是第一堂课,“这个东西在于经验的积累,我当初的确有点‘拙’。”由于家在西南边,排练的剧场却在北京东北方向的天通苑附近,黄彦卓几乎每天都要跑来跑去,盛夏时节没有空调,每天拎着一个西瓜和剧组的人分吃,苦虽则哭,但生来性格“一条道走到黑”的自己还是坚持了下来。

    他认为,虽然所有的街舞本土化最终都是“Free Style”,但若两岸共同探讨如何将中华文化注入街舞,探索舞台剧、影视剧等多种合作方式,或许有出乎意料的新发展,“这并不是把街舞装进戏曲的箱子这么简单,这需要有华语渊源的两岸舞者去共同思考。”

    28365-365法语原版音乐剧《罗密欧与朱丽叶》三位演员合影。北京天桥艺术中心供图。

    海峡两岸舞蹈名家走进校园是福建省舞蹈家协会主办的一项品牌活动,至今已举办了四届,在两岸高校中有良好反应。此次活动承办方为福建农林大学文联、福建农林大学大学生艺术团。(完)

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