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芝加哥交响乐团明年1月亚洲巡演 4场音乐会落户内地

时间:2018-8-1 13:38:13来源:本站 作者:admin 点击:3次
28365-365北京12月25日电 (记者 曾鼐)芝加哥交响乐团及音乐总监里卡多·穆蒂,将于2018年1月首次同赴亚洲巡演。其中,4场音乐会将落户京沪两地。据了解,本次活动首场演出和展览在江西巡演,以组织巡演展览、互动交流、捐赠图书三种特殊方式,分

    28365-365北京12月25日电 (记者 曾鼐)芝加哥交响乐团及音乐总监里卡多·穆蒂,将于2018年1月首次同赴亚洲巡演。其中,4场音乐会将落户京沪两地。

    据了解,本次活动首场演出和展览在江西巡演,以组织巡演展览、互动交流、捐赠图书三种特殊方式,分别在该省南昌市、南昌县、宜春市和于都县四县市开展。

    芝加哥交响乐团是美国五大交响乐团之一,也是美国历史最悠久的三大乐团之一。1892年,芝加哥交响乐团开始巡回演出,这一传统已有125年的历史,至今乐团已进行了58场全球巡演,为五大洲29个国家的观众带去了视听盛宴。此前,芝加哥交响乐团分别在2009年和2018年,两次到访过上海和北京,并于2018年在天津首演。明年1月,芝加哥交响乐及音乐总监里卡多·穆蒂将共同到访内地。

    主创说>>>濮存昕:这辈子除了演戏没法干别的右方茶桌围坐着刘麻子(何冰饰)、常四爷(濮存昕饰)、松二爷(冯远征饰)几位主演中,濮存昕曾多次来汉演出。一进后台,他熟门熟路给自己冲了咖啡,记者们还没发问他就自己说开了:“我在武汉拍了《来来往往》,池莉曾说过她的作品拍了那么多,《来来往往》是最好的!”  《茶馆》一点不过时50多年来,《茶馆》上演了600余场,濮存昕也演了十多年。每到一个剧场,他依然一丝不苟地走台、对光,对这部剧充满了崇敬之情。“经典就是传世之作。雨果的《悲惨世界》演了几百年了还是那么好看,《茶馆》也是一样。你现在看《茶馆》,跟当代戏一样,台词特别精彩。老舍先生最重要的贡献就是对北京地域语言的创造,他的价值就像普希金对俄罗斯文学的价值一样。让今天的年轻人能够看到这样的好戏,是我们的责任。”濮存昕说,他一直有热切的愿望,就是把《茶馆》带给更多国人看:“现在的中国变化得太快了,讲创新就把很多传统文化都丢弃了。但是创新一定要来源于传统文化,在没有很好的创新之前,没有必要标新立异,没有想好就不要改,《茶馆》也是一样。”演话剧是一种责任感演话剧获得的名气和利益,和影视表演完全无法相提并论。但濮存昕并不计较:“年轻的孩子干这一行,名和利的确是一个非常大的吸引和触动。年轻时我也要啊,但是要完了后怎么着呢?”生在人艺,长在人艺,对于话剧,濮存昕总有一份深深的责任感:“这辈子除了演戏我没法干别的。你说炒股票挣钱,可我怎么去?我没法干这个!我也当不了官,别看我是人艺的副院长,我觉得我是个很不成功的领导,述职的时候我恨不得让大家都给我打X。管理,那是另一个专业。”濮存昕说每个人有每个人的境遇,他也欣赏姜文身上的霸气,葛优的幽默,还有陈道明的气场,但这些都是别人的。“他们是只干自己要干的事,我是谁让我干什么我就干什么。我就喜欢一句话,生命有渊源、人生无计划。到了这个年纪,知道自己走的这条路是对的,顺着走就完了,不用东张西望寻找新的东西。我也没想再有什么新的高度,能见到剧场里坐满观众,演完后有人给你热烈鼓掌就行了。现在我每天都在实现着这个梦想,多好啊!”虽然已经60岁,但他没想过让舞台生涯谢幕:“演到最后一闭眼,就过去了!”  梁冠华:胖掌柜一样有戏当初梁冠华出演王利发的消息一传出,很多人的第一反应就是“他那么胖!”对于外形的问题,梁冠华并不在意:“谁也没说过这个掌柜就不能胖啊!”他说,老一辈艺术家塑造的《茶馆》已经是一座高峰,从前辈们身上接过这副担子,先是继承,然后才是有所发挥:“这个角色最突出的特点,就是他一直乐观,一直在顺着潮流,在寻求变革。和于是之老师演的版本相比,我演的王掌柜更轻快,不像老版那么愁苦。可就是这样一个人,还被逼得不想活了,才让这部剧更有力量。”每次演《茶馆》,梁冠华都会提前投入,不仅严格按照时间作息,还谢绝应酬,早早化妆进入角色的状态。和他有对手戏的杨立新爆料说,在剧中王掌柜有个划火柴的动作,每次走台,梁冠华都会从道具火柴盒里取出四根火柴,两两绑好,插在火柴盒的两头,确保每次都能准确无误地抽出来、点燃。“他都准备到这个地步了,这就是话剧。”  杨立新:话剧演员没有助理濮存昕、杨立新都是从话剧舞台上走到荧幕上,被大家熟识。而眼下的话剧舞台上,也经常看到一些影视明星的身影。秦二爷的扮演者杨立新吐槽说,一次排戏时,一位所谓的明星演员只顾着玩手机,而让助理和他一起对词。“这要是在人艺,早就连主人带助理一块儿给打出去了!我们话剧演员没有助理。要助理来对词、对光,请问这戏是谁上台,谁演啊?带助理的演员,太业余,绝对是外行!”杨立新回忆,老版《茶馆》的主演之一、老艺术家林连昆,在舞台下一点也不起眼,就一普通老头,但上了舞台浑身是戏,特别有光彩:“现在的很多演员,走在人堆里特别光彩,但上了台,什么都不是!”现在,杨立新的儿子杨玏也进入了娱乐圈发展,作为父亲会和儿子分享表演的心得和态度吗?杨立新哈哈一笑:“他?慢慢学吧!”(记者王娟)

    据主办方介绍,此次巡演是乐团2018至2018年度125周年演出季的一部分,其中将于1月22日及23日在上海东方艺术中心举办两场音乐会,1月25日及26日在北京国家大剧院举办两场音乐会。此外,乐团还将相继访问台北、东京及首尔。

    针对原告方提出“中芭没有得到电影原作者许可就将《红色娘子军》改编成芭蕾舞的说法”,蒋祖慧驳斥道:“1963年周恩来总理看了《巴黎圣母院》后,提出我们要创作自己的芭蕾舞剧的想法。1964年1月,文化部开会研究创作什么样的芭蕾舞。李承祥提出,根据电影《红色娘子军》改编成芭蕾舞,领导认为这个主意好。1月下旬我和李承祥、王锡贤开始深入海南研究总体结构,2月初我们到了广州,电影编剧梁信接待了我们。他很高兴能把《红色娘子军》改编成芭蕾舞剧,并向我们介绍了电影剧本的创作过程和体会,同时也提供了一个他自己的改编本。但这个改编本作为芭蕾舞剧剧本很外行,不适用,我们需要重新创作剧本。因此我们又到了广州和海南采风和实地考察。”蒋祖慧说,“首先芭蕾舞剧的结构与电影不同,我负责序幕和第一、二幕的创作。电影中琼花是洪常青扮华侨富商到南霸天家花钱买下后到半路放跑的,而芭蕾舞剧是从南霸天的牢笼逃出来的,这源于当年采访时的一个丫头给我们讲的真实经历。琼花参军,电影中是琼花与红莲跟在娘子军队伍后面,战士们问她为什么跟着,她说要参军。而芭蕾舞首先安排的是红军在广场上聚集练兵,而琼花来到广场,诉说受南霸天压迫,最后群情激愤,琼花参军。这些在电影中没有,广场的一场是我们参观当年红军聚集的广场后得到的灵感,包括五寸刀舞的赤卫队员,电影中就没有赤卫队员。应该说,我们借鉴了电影的故事和精神,而具体结构是我们独立创作的。舞剧的故事是要靠肢体舞蹈表现,而不是靠说话和镜头表现,这也是我们没有用电影原故事结构和原作者提供的改编本的原因。”舞剧《红色娘子军》作曲之一杜鸣心、第一代琼花扮演者钟润良和第一代演员黄民暄也从不同细节表达了同样的看法,认为无论是音乐、人物,还是故事结构,芭蕾舞剧《红色娘子军》都不同于电影创作。芭蕾舞剧《红色娘子军》是特定历史时期凝聚文艺界集体智慧和心血的集大成之作,凝聚了几代艺术家和剧团多年来的集体智慧与心血。第一代洪常青的扮演者王国华感慨道:“我们的创作源泉来自万泉河上的那些英烈,真的要谈版权,给的也应该是他们啊!”中芭方面还介绍说,1993年2月,当《红色娘子军》因“文革”中断演出16年后,中芭在上级文化部没有明确发文指示可以演出的情况下,冒险自行复排该剧并到广州演出。梁信观看演出后提出付费问题。当时,由于双方都顾虑到复排的政策风险,谁也不知道该剧能演多久,最终一致商定一次性支付梁信5000元,于1993年6月签署了永久了断付费问题的《协议书》,并约定中芭在今后演出该剧时的节目单、海报等宣传资料中注明“根据梁信同名电影文学剧本改编”字样。但到了2010年1月,梁信女儿来找中芭,表示双方协议在2003年已过期,要求重新签约。随后梁信方向北京市版权局申请版权纠纷调解,不过最终因双方认知差距太大,没有结果。

    芝加哥交响乐团音乐总监里卡多·穆蒂表示,在两次访华之后,非常高兴能与芝加哥交响乐团一同回到中国。他说,在该乐团中,有幸与许多才华横溢的华人音乐家合作,已感受过中国观众的热情,对他们致力于了解西方音乐文化怀有很深的敬意。

    28365-365法语原版音乐剧《罗密欧与朱丽叶》三位演员合影。北京天桥艺术中心供图。

    据介绍,来自上海的中提琴副首席张立国于1988年加入芝加哥交响乐团,是首位在美国重要交响乐团中获得全职工作的来自中国内地的音乐家。其他来自中国或拥有中国血统的乐团成员包括乐团副首席及其他六位小提琴手;三位中提琴手;以及单簧管副首席。

    如果你是“稻米”,想把脑海中的想象在剧场里重温,那么就去感受下这个有各种视听冲击的剧场版吧。如果你不是“稻米”,但喜欢cosplay和打探险夺宝游戏之类,估计也能在剧场里找到快感。据说,来看这个戏的,80%都是第一次走进剧场。但他们中很多人,都看了两三遍,甚至不乏七八遍的。

    乐团此行在内地演奏的作品,将包括普罗科菲耶夫的古典交响曲,亨德米特的音乐会曲:为弦乐队和铜管乐器而作总谱以及柴可夫斯基的第四交响曲(1月22日及26日);贝多芬的第五交响曲以及马勒的第一交响曲(1月23日及25日)。

    “一条清代的‘百褶裙’是上世纪90年代初花1500元买的;紫色的麻布衣是清代平常百姓穿的;一件藕荷色的衣服是用清代旗袍料子新制作的;一件上绣寿桃和云浮的礼服是仿《台湾宫廷收藏礼服》一书中的样式做的;而一件下绣海水红崖的大礼服则是庆典场面上穿的,穿时则一定要戴朝珠;一块上有石榴等喜庆图案的绿色料子,来自真正的清朝宫廷,下端印有‘江南织造臣七十四款’字样。为了替换一件此次演出不适合穿着的黄色服装,我要送去剧装厂赶制一件,大致需要15尺,这匹料子算是‘毁了’。我知道这个戏不可能百分之百地还原清末的生活,但我们会根据资料尽量去做,我相信新料子或是老料子自己会说话。”这出可以冠之以“奢华”的《梅玉配》,排出后仅于去年在湖广会馆演过三场,马玉琪说,“即便是下午2点开演的非黄金时段,场租也要一万五一场,加上乐队、群众演员等,演出成本大概是5万一场,靠票房很难收回成本。”反观这批价值连城的行头,马玉琪甚至都无法估算其目前的市价,“很多东西都是以前做的,换作现在根本做不起。现在一件服装的绣工大概就要5万,这还是给我的朋友价,而拿到苏州去绣则要15万,可以说件件都是工艺品。那件缂丝,一个熟练的工人一天工作8小时只能织4寸。江南织造的料子是90年代初从一位朋友那里收来的,共三匹,每匹5万元。一套1982年在剧装厂制作的插在旗头上的点翠的凤,当时花了2000元,现在则要20万,30年翻了100倍,而且已经找不到这么好的翠了,更别提上面还镶有战国时的蜻蜓眼。现在做饰品,一克黄金连工带料就要800元。而上世纪80年代初买清朝的老布料也才不过几百块。”礼服必配朝珠,手帕、香囊虽小,但一件也不能少,《梅玉配》的舞台绝对遵从清宫祖制,其中一串朝珠都颇有来头。“这串由海蓝宝石、蜜蜡、珍珠和绿松石串成的朝珠,缘于佛教的念数,原来是108粒,到了清代,上至皇帝下至五品官员,都可戴这种装饰品。一边两串、一边一串,女的是两串在右,男的是两串在左。念经时边念边拨,30粒都拨下来就念了一遍。”而在马玉琪看来,“绣工上佳的蝴蝶手帕,镶嵌红蓝宝石的纯金掐丝头饰,内放干玫瑰、干茉莉或薰衣草的刺绣香囊,这些小饰物如果用假的,那么和用真的效果会完全不同。”马玉琪的收藏在京城赫赫有名,由于出身名门望族,加上姨夫是民国时天津的大藏家张淑诚,进入戏校后,受到梅兰芳、姜妙香等人的影响,马玉琪很小便钟情于文玩收藏。在他的收藏中,甚至有超过10万颗珠子,很多他在台上或是生活中佩戴的,都是自己亲手穿的。“无论是全堂金丝楠木家具,还是戏服、字画,都是我一颗汗珠子掉地上摔八瓣挣的,还有,富二代到我家后就明白了什么是真正的好东西,不再随意挥霍了。”不疯魔不成活《甄嬛传》太离谱是在误导观众,《雍正王朝》里怎么能唱道光朝的《空城计》?在正已祠整整一上午的排练,马玉琪始终穿着“花盆底”稳稳地站在台毯上。虽然身上有着旧时梨园艺人对于旧礼和文玩的精通与偏好,但他却不好麻将、不打牌,在港台16年没去过夜总会,优质作息延续多年。“多年前,就连年三十我也从不熬夜,因为从初一到初七有14场戏等着我呢。至今我的餐食就是高粱米粥、绿豆大米粥、芝麻酱面、窝头,吃打卤面就算是改善生活。一个月我和工人就一瓶一斤装的橄榄油,我常跟他说,你每次少放点油,要是吃完了咱俩就白水煮菜。”虽然与港台演艺界渊源颇深,但他对港台文化却不敢苟同。“上世纪80年代,有人提出中国的传统文化被港台电视剧毁了,我特别认同。包括现在的清宫剧我最不爱看,其中最不能接受的就是《甄嬛(他强调这个字的发音念‘宣’)传》,简直太离谱了。那时宫廷根本不可能发生太医跑到宫里与妃子乱来的事;雍正与他十七弟的关系最要好,两人岁数相差很多;而太监与宫女碰面时,太监都是要面朝墙的,等宫女过去后再走,根本不可能说话,更别提相好交往了。”作为梨园人士,马玉琪更是对很多清宫剧中出现的戏曲场面硬伤直言不讳,“过去是男班、女班各自为政,男女合演1930年才出现;再如胡玫导演的《雍正王朝》里唱的是京剧《空城计》,但京剧形成于道光,之前盛行的应该是昆曲。还有很多礼仪也是错的,比如满族妇女磕头,正确的是右手向上扶头身体往后坐, 走路要走一条线,但在电视剧中几乎没有正确的展示。”而在马玉琪看来,最接近宫廷原貌的展示是1948年唐若青、周璇主演的香港电影《清宫秘史》,“那里面唐若青演的慈禧太棒了,后来我听说那部电影是把一对清代的王爷夫妇高薪聘请到香港当顾问。电视剧给了观众太多的误导,但我们的戏里绝不会出现这种情况。”文/本报记者 郭佳

    在此次巡演期间,乐团的音乐家们还将为当地的音乐学生开设大师班,为社区居民进行室内演出。美国银行是芝加哥交响乐团的全球赞助商。1月23日的上海音乐会将由美国ITW集团赞助。(完)

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