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中国音乐剧市场苏醒+加速 资本进西方音乐剧上游环节

时间:2018-8-1 13:33:55来源:本站 作者:admin 点击:0次
在刚刚结束的圣诞元旦档期,根据周杰伦电影《不能说的秘密》改编的音乐剧在北京完成了世界巡演的首轮演出,在那些大家耳熟能详的周杰伦经典歌曲的背后,是一支纽约百老汇顶级音乐剧制作团队;今年2月,由同名电影原编剧布鲁斯·乔伊·罗宾亲自操刀的经典原版音乐剧《人

    在刚刚结束的圣诞元旦档期,根据周杰伦电影《不能说的秘密》改编的音乐剧在北京完成了世界巡演的首轮演出,在那些大家耳熟能详的周杰伦经典歌曲的背后,是一支纽约百老汇顶级音乐剧制作团队;今年2月,由同名电影原编剧布鲁斯·乔伊·罗宾亲自操刀的经典原版音乐剧《人鬼情未了》将在北京上演;5月,我们将迎来百老汇现象级原版音乐剧《魔法坏女巫》。这些消息不仅仅代表从观众欣赏层面上中国与西方音乐剧的距离越来越近了,它们的背后还有更多含义:单纯引进西方剧目到中国已是“昨天”的过去式,当下的进行时是,中国资本正在进入西方音乐剧的上游制作环节,中国音乐剧市场正在“苏醒+加速”。

    于是,不得不提到唐朝大将高仙芝。笔者在去年考察瓦罕走廊时,曾在山口处见到立有“大唐将军高仙芝经行处”的碑。唐朝时,帕米尔高原这里主要有两个国家——大小勃律。小勃律原为唐属国,后归附于吐蕃,吐蕃因此控制了这一地区,使唐朝的朝贡受到极大影响。唐王朝先后三次出兵,均大败,遂于公元747年派高仙芝率军万人,长途袭远。当时的唐军要从安西出发,经阿克苏到达喀什,再上帕米尔高原,跋山涉水,辛苦异常,但由于准备充分、指挥得当,取得了最后的胜利,声威大震,许多小国纷纷归附,唐朝也重新掌握了对丝绸之路的控制权。这一战使高仙芝名气可以和翻越阿尔卑斯山的西方名将汉尼拔、拿破仑相媲美。

    正在进行时

    他承认如今的春晚已经告别大咖时代。“过去赵本山他们都是时代造就的,放到现在未必可以,就算是赵本山自己,再叫他上也未必出彩,他已经很有名了,不用像开心麻花一样打知名度,他更多要考虑的是我这个作品拿出之后接不接得住自己。顾虑多了,自然就不犀利了,是思想负担太重了。”记者 陈 文

    具有增长空间

    京味儿戏是北京人民艺术剧院的艺术特色,8月26日,由宋凤仪、李卫编剧,任鸣、王鹏担任导演,老艺术家朱旭担任艺术顾问,吕中、王长立、梁丹妮和一批年轻演员班赞、王雷、李小萌、宋茜担任主演的北京人艺年度原创大戏《理发馆》将与观众见面。昨天,原中国青年艺术剧院院长、著名表演艺术家石维坚出现在主创主演阵容当中。导演任鸣在接受北京青年报记者采访时说:“这是一部十分接地气的戏,讲述北京胡同里的小理发馆老中青三代主人公的不同故事。”编剧宋凤仪原名宋雪如,不仅是北京人民艺术剧院的老艺术家,也是朱旭的老伴儿,她告诉北青报记者:“这部戏最初创作在三年前,原本是一个小品,后来我的学生李卫把它改成两幕的喜剧,最后拿到剧院的剧本是一个完整的大戏,又经过剧院的艺术家提出意见再修改,形成了现在这部京味儿戏。我觉得人与人之间的关系原本是有情谊的,但是现在淡化了,有些社会现象违反了与人为善。我希望这部戏通过小理发馆的变迁,歌颂人的真善美,让大爱归来。这个剧本前后共修改了14次,现在排练时还有调整和修改。”说到这部戏的主演,宋凤仪告诉北青报记者,“原本是为老伴儿朱旭写的,但现在他的身体不好,不能登台演戏,所以请来了石维坚担任主演。”在与北青报记者见面时,宋凤仪与朱旭坐在一起,互相搀扶。

    诞生于2003年的《魔法坏女巫》至今已在14个国家演出,吸引了超过5000万观众,是继《歌剧魅影》、《狮子王》之后百老汇第三部票房超过10亿美元的音乐剧。与《猫》、《发胶星梦》、《歌剧魅影》等有几十年历史的经典音乐剧相比,《魔法坏女巫》诞生的时间不长,而正是因为这一点,它所代表的是全新的审美观和价值观。中国著名音乐剧制作人李盾指出《发胶星梦》、《42街》固然经典,但已经太过陈旧,《魔法坏女巫》改变了百老汇的很多审美,适合此时此刻的中国市场。“去年中国电影市场接近五百亿,音乐剧就两三个亿,这个市场有一百倍的增长空间,当下它正在青春期,躁动叛逆,但每天都在成长,就像竹子在扎根。而在百老汇的眼里,中国是最大的市场,但正在开发的过程中,两年、三年、还是五年能够成为‘最大’?这个不能确定,但现在是在加速了,而在这个阶段,我们的市场需要耕耘而不是捡垃圾。”

    28365-365社北京8月8日电(记者 高凯) 著名演员濮存昕有两个世界,话剧舞台是他的桃花源,在那里他热情似火,仿佛不食人间烟火,永远坚持极致的表达;而作为北京人艺副院长,全国政协委员,中国最早的公益广告明星,濮存昕又时时“入世”,“天下事不全是自己的事,但要当作自己的事参与。”一个人能找到一生都愿意追寻的光并不容易,濮存昕说,“这一点上我很幸运,很早就认定我的光在舞台。”濮存昕1953年出生于北京的一个艺术家庭,父亲苏民是北京人艺著名的话剧导演和演员。濮存昕1969年作为知识青年赴黑龙江参加生产建设兵团。1977年“文革”结束回到北京,考入空政话剧团。1987年正式调入北京人民艺术剧院至今。

    资本进入上游

    “原著”的知名度也决定了戏曲改编版一开始就备受关注。戏迷的期待对剧院而言,既是动力也是压力。自消息发布后,上海越剧院常收到来自粉丝的询问。“无论外界如何评论,越剧版《甄嬛传》已箭在弦上。”上海越剧院有关负责人透露,目前剧本初稿已完成,预计分上、下两部推出,特邀以唯美见长的杨小青执导。这也是《甄嬛传》的首次舞台改编。  改编采取“零首付”流潋紫是越剧迷流潋紫的小说《后宫·甄嬛传》共7本约150万字,电视剧《甄嬛传》长达76集,人物庞杂,再加上情节以宫斗为主,众妃嫔谈笑间,阴谋与血泪错综交织,绝非越剧舞台擅长的才子佳人题材,要改编成上、下两本越剧,难度可想而知。决定改编之后,上海越剧院联络了原著作者流潋紫,李莉透露:“戏曲不像电视剧效益可观,流潋紫非常支持我们将这部作品搬上戏曲舞台,所以前期不收任何授权费,等到演出后再根据场次反馈版税。”她还告诉记者,此次越剧版改编,将还原《后宫·甄嬛传》小说版,“电视剧中的清朝戏,服饰并不适合越剧舞台演出。我们决定还原小说版,以架空的大周朝为蓝本改编。”目前,越剧版改编初稿已完成,待精修后将交予流潋紫征询意见。

    《魔法坏女巫》突破了以往中国单方引进西方音乐剧的模式,中国民营资本此番进入了百老汇的上游制作环节、参与了《魔法坏女巫》全球巡演的制作。在接受北京晨报记者采访时,聚橙音乐剧总裁Lucy Lee透露,目前等待呈献的聚橙音乐剧投资的百老汇音乐剧还有8到10部,“布局上说,单纯引进西方剧目到中国,这有些‘昨天’了。几年前百老汇的音乐剧在欧洲演完了,去完日本、韩国、新加坡,走了,现在大家考虑的是全亚洲布局,上个月甚至开始往非洲进军了,已经不是单独考虑某一个区域了。”接受记者采访时,Lucy Lee的双重身份所带来的影响相当明显,她既代表着制作方,同时也站在中国市场的立场上。“进入上游,投资参与制作的目的主要是学习,在投资的过程中我们发现他们的资金有固定的来源,一个剧确定要做,制作人也不用担心怎么推进,他们有专业的推进公司,挑演员上,美国非常优秀的演员也一样要去面试,而下游运营的人也有30、40年的专业经验。和百老汇一流的制作人、导演接触,快速地跟他们建立合作关系,学习他们的经验,同时我们也发现,他们非常想了解中国目前的市场,对中国的观众也有很大的兴趣,大家是互相学习的过程。”

    张派是张云霞创立的花旦流派,在越剧中自成一派,具有小腔丰富、华彩多姿的特色,著名演员何赛飞就是该流派主要传承人。芳华重排《貂蝉》,引起了全国越迷尤其是张派戏迷的极大关注和期待。对于传承其他流派的剧目,省芳华越剧团团长黄国庆表示:“芳华不该只是‘竹子’,而应是‘榕树’,以‘尹派’为主,兼顾和包容其他戏曲流派,不断丰富自身,才能发展成为一流的剧团。”他透露,该剧在福州首演完毕后,还将应邀赴上海、杭州以及绍兴等地进行巡演。 (记者 杨李超 通讯员 蒋芃)

    急需培养观众

    《黄河》里有一种属于中华民族特有的气质,当年根据冼星海《黄河大合唱》改编创作,产生在中国特定的历史时期。那时候的中国相对贫苦,但现在不同了,届时费城交响乐团来了也会重奏《黄河》,会加入新的时代感。这种曲子不论世界上哪个地方的华人都能接受,就是因为曲目中体现的5000年奋斗不息的中华精神。

    五年前,《魔法坏女巫》曾经展开过一轮世界巡演,在新加坡、韩国都掀起了热潮,韩国首尔有2000万人口,当时有25万人看过这部剧。五年后,《魔法坏女巫》进入中国,是否意味着中国市场的成熟度已经达到了韩国当时的水平?“北上广加起来有六七千万人,但目前看来在满票房的情况下,中国观众才不到20万。”Lucy Lee提出,观众培养问题是当前中国音乐剧市场需要面对的一大要务。“首先是要培育市场,没有观众养不起庞大的系统,这是时间的问题,我们很乐观。我们分析过近五年进入社会的职场新人,这些人的文化生活正在渐渐改变,他们会像西方音乐剧观众一样,把买票进剧院看音乐剧成为生活方式。”Lucy Lee继续分析称,“百老汇一共40个剧院,大家想当然地认为票一定会很贵,但事实并非如此,在百老汇票房收入占整个运作比例的15%已经很高了,但在天桥剧场这个比例会达到50%,这个差距不降下来,年轻人掏不起钱买票。目前看,中国还没有建立起这个行业的生态系统。”

    大剧院版《风雪夜归人》的导演任鸣表示:“从某种程度上说,剧中的人物塑造有着和《红楼梦》异曲同工的妙处,虽然出场人物很多,但不管主要还是次要,台词多少,他们每个人身上都闪烁着特殊的神韵和光彩。”(记者 郭佳)此轮演出延续了首演时的阵容,冯远征的大官僚苏鸿基,余少群的北平名伶魏莲生,程莉莎的姨太太,刘桦的奸佞小人王新贵,梁丹妮的贫困街坊马大婶……将联手演出至1月28日。

    人才储备

    肖女士介绍,参加关怀部旋转的癌友能连转2小时的人估计有20多人,连转4小时的人有三四个。肖女士和另一位叫石雄的癌友,去年因两人都有孩子参加高考,他俩一起从早上7点一直转到11点,算是给孩子送去加油的“能量”。

    会唱不是首位

    国家话剧院《枣树》参展国家艺术院团演出季前晚,由中国国家话剧院出品演出的原创京味儿平民大戏《枣树》,作为“2018年国家艺术院团演出季”的参展剧目,正式在国家话剧院的大剧场上演。该剧根据一则真实老北京小院拆迁、老太太舍不得当年和老伴一起种的枣树的新闻改编而成,把北京胡同大杂院的平民生活搬上舞台。虽然在该剧的结尾处没有给出枣树是否能保留的答案,让有些观众比较揪心,但黄盈导演说:“这个戏所传达的其实就是老北京人和人之间的情感,枣树不在感情还在就可以了。”观众们追忆老邻居和很多话剧强调戏剧矛盾冲突不同,《枣树》把平淡的百姓故事以“生活流”的方式呈现在舞台上,这样的作品在中国国家话剧院的演出中并不多见。对于创作的初衷,黄盈说:“当时我正在排契诃夫的话剧《樱桃园》,对于剧中贵族生活的消失,主人公抒发的对逝去生活的惆怅有着很深的感触。正好看到这样一则枣树的新闻,这样的细节触动了我,作为一个热爱自己家乡的北京人有很强的创作冲动,我以自己的情感为基础一气呵成写出来,如果说戏动人,不如说生活本身打动了大家。”《枣树》展现的邻里情谊,让许多观众在看过演出之后都追忆起了自己曾经的老邻居,想要找到那些久不联系的老熟人叙叙旧。为此剧组特意联系了北京电视台,希望通过更加大众化的平台帮助大家寻找失散的街坊们。这一动议与北京电视台新闻频道一拍即合,双方迅速策划了“寻找老街坊”公益行动。“寻找老街坊”活动一推出便得到了广大群众的积极响应,不少观众通过电话联系电视台寻找老街坊。原来住在西城区西草场胡同22号院的几户居民通过活动从北京各城区、甚至全国各地重聚而来。当已经年逾花甲的刘俊芳老人找到了五十多年没见的邻居袁婶时,兴奋得吃了两片安定都睡不着。而更让她想不到的是,95岁高龄的袁婶儿立刻认出了她是“刘家老二”,还说,“你一点儿都没变样儿!”老街坊相约看“枣树”《枣树》演出期间,这些老街坊们相约来到国家话剧院剧场,重聚《枣树》荫下,看着舞台上全院老小围坐小桌吃西瓜的场景,大家仿佛又找回了大杂院时代守望相助的那份情谊,纷纷表示以后也要常聚会、常联系。《枣树》剧组感受到观众们自发传递的温暖能量,也受到了精神的鼓舞和滋养,大家相约要将这种温暖的能量平移进作品,用剧场和舞台作为载体来影响更多的人。

    李盾指出目前中国做音乐剧的队伍中不乏投机和掠夺者,“有些人在破坏审美,明明不是音乐剧,却打着音乐剧的幌子,观众看完就失望了。”而另外一个不容忽视的问题就是没有人才储备。

    项伟晨说道,因为墨汁的出现,墨块的市场曾经一度衰落,但是近两年随着文化市场在国内的崛起,很多人又重新拾起了传统的墨块,“因为人们发现,很多传统墨块所达到的效果,是墨汁不能做到的。”项伟晨介绍,当前,传统墨块的创新设计主要以造型和图案为主,“比如传统墨块以长方形条块为主,但是现代的墨块可能会设计成椭圆形或者其他造型,有些则设计成工艺摆件。”在展览现场,项伟晨向记者展示了一块用徽墨制成的屏风造型的摆件,摆件约高30公分,所有部分都由墨制成,“边上看似木质的边框也是墨制成的。”而在聚墨堂的网店上,记者找到了更多造型以及图案的观赏墨:书案型、货郎桌、宝瓶型,仕女图、罗汉图……除了中国传统的造型和图案,项伟晨说,他们还曾经做过人体造型的墨块,“曾经一个外国的设计师跟我们定制了一块手指型的墨块,所以我们也开发出很多人体造型的墨块。”作为此次展览的策划组织方, 北京盛凯得文化发展中心总经理李焱向记者介绍了整体展览的情况。展览分为两个章节:“物质文化遗产再设计——北京博物馆文创产品交流展”和“非物质文化遗产再设计——‘非遗进清华’创新成果汇报展”。设计师将北京市博物馆的文物和全国各地的非遗传承项目,通过跨界设计,创新出具有东方美学精神、符合现代审美和需求的文化创意产品。

    美国 在纽约摆个摊就能找到演员

    她还饰演过《香罗带》中的林慧娘、《孙悟空三救白花羞》中的百花公主、《火焰山》中的铁扇公主、《百岁挂帅》中的穆桂英。但让其声誉鹊起、名噪一时的角色却是《三打白骨精》中那个妩媚动人却又凶狠狡诈的白骨精。这一角色也是她艺术生涯上的巅峰之作。

    上个月,百老汇音乐剧《狮子王》中文版在上海“华特迪士尼大剧院”迎来了第200场驻场演出,剧院总经理Fred Hemminger过去六年里曾在世界不同地方参加当地《狮子王》音乐剧的管理,他向记者介绍了中文版《狮子王》甄选演员的情况,“美国音乐剧普及程度比中国高,在纽约街头摆个摊,就能找到音乐剧演员,但在中国不是那么容易,中文版《狮子王》中共有52个角色,我们面试了1559位演员。狮子王辛巴从第一次参加正选到正式入选,经历了一年半的时间,不仅是希望对方歌唱得好,表演也得好,还要看他们和木偶的关系。”在《狮子王》中出演犀鸟“沙祖”的吴家明去年7月刚从谢晋表演学校毕业,他在经历五轮甄选后终于拿到了这个角色。“刀疤”的扮演者施亦骏之前是话剧导演,虽然他并非音乐剧专业出身,但他极有创新性的表演却得到了Fred 的高度赞扬。不难发现,专业人士看重的绝不单是歌唱水平,更重要的是他们能否演绎好角色。

    解放后,东山歌手在传唱“潮州歌册”时,在唱腔和演唱技巧上有许多创新,还结合本地资源创作许多新作品,曾经盛极一时,并形成独具特色的“东山歌册”。

    中国 挑演员先看演技再看唱功

    控制规模和预算严格申请报批谈到遏制天价“烧钱”晚会的措施,郭瓦加毛吉说,一是中宣部要进一步提出指导意见,并牵头组织文化、广电、新闻出版以及工商税务、公安消防等部门联合出台规定,对“烧钱”晚会加以规范和约束,精简晚会数量,控制晚会规模和预算,严格申请报批;二是政府主管部门,要切实起到监管指导作用,舆论宣传要注意引导,建议给那些天价晚会曝一曝光;三是要形成长效机制,建议有关部门制订可操作的审批标准与系统的管理、监督和问责机制。“只有有关部门重视这一问题,出台相关措施,才能既保证文艺晚会正常举办,又遏制住攀比浪费的情况出现。”郭瓦加毛吉说。

    在中国音乐剧加速苏醒的过程中,既有聚橙音乐剧这种资本渠道的“学习”方式,也有个人的“学习”方式。“单纯找百老汇的一个人或者一个团队进来中国市场,都会武功尽失。让他们过来不如我去纽约百老汇、伦敦西区‘偷偷’看戏。”圣诞档音乐剧《狂奔的拖鞋》的导演樊冲通过这种形式学习,不仅学到了西方音乐剧舞美制作等运作方法,也学到了其他东西。“以北京为例,能演中体量剧场(600到1000观众)的音乐剧演员,日薪为1200元到1800元,好的到2000元,日本的音乐剧演员一个月薪水是2万元人民币,所以中国音乐剧的演员报酬并不低。”樊冲提出了他的观点——选用本来演戏很好、刚好唱歌的音色靠近人物的演员,“我挑人先看演技,第二步是能唱,第三步是能跳。这样就可以按照一个演员的标准来给工资,而不是音乐剧的演员给工资。”樊冲称自己最近去中戏看了2018、2018级的毕业戏,他欣喜地表示“好演员指日可待”。

    《戈壁青春》是一部现实题材的原创性现代舞剧,是新疆兵团歌舞剧团为庆祝新疆兵团成立60周年精心创作的献礼剧目,于2018年第一次公演,并获得国家艺术基金2018年大型舞台剧目创作项目资助。现已演出30多场,观众达4万余人,引起强烈反响。

    北京晨报记者 王琳

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    “我们的艺术团体从来都不在艺术水准和艺术创作上攀比,只会在要钱上攀比!演出费动辄比世界一流乐团还要高。现在政府和市场终于不买账了,这是理性成熟的表现。”元旦过后,面对2018年新年档期的演出市场某大剧院总经理发出如此感慨。这一手笔出自编剧和制作人兰万…

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